成都单页设计
约翰哈特菲尔德为德国工 人阶级杂志成都单页设计《工人画报》(Arbeiter-llustrierte Zeitung，1936年改名为成都单页设计《人民画报》[ Volks llustrierte] )创造了超过200张反纳粹图片。这些图像是艺术家对照片蒙太奇手法最为大胆的贡献。
哈特菲尔德将照片蒙太奇作为政治攻击的武器，他自德国共产党建党以来-直是该党派的成员，在整个20世纪20年代都在关注着纳粹党的发展。在20世纪30年代，他短暂地为成都单页设计《AIZ》创作的作品体现了纳粹党的上升趋势，同时这个销量大增的周刊以其辛辣的对抗性图像使读者增长到50万之多。哈特菲尔德的技巧在于善于处理旧照片或特别受委托而拍摄的照片，它们通常表现了一些纳粹关键人物(尤其是希特勒)。他对于印刷媒体激进潜质的理解在柏林达达主义运动期间已经通过了长期的磨练。 同时，他为成都单页设计( AIZ》 创作的具有 黑色幽默的设计呼应 了该运动激进的文化批判。哈特菲尔德以一丝不苟的态度所创作的图像通常作为封面封底，或是作为单张或双页的插页。这些图像将时事、文字游戏、恐怖与幽默的成分与多层次的额外细节和文本结合，这些文字体现了他对于这些发生在他周遭的事件的厌恶情绪。例如，在《戈林是第三帝国的刽子手》( Goering the Executioner ofthe Third Reich, 1933) 中，他将盖世太保( Gestapo )的创建者展现为丑陋而沾满鲜血的屠夫，背后是德意志政府熊熊燃烧的场景，而《纳粹礼的含义》( TheMeaning of the Hitler Salute )则嘲笑了卑劣的独裁者。
在希特勒于1933年攫取政权后，成都单页设计( AIZ》杂志和哈特菲尔德均被迫流亡到布拉格，自此杂志发行量急剧减少。约翰.哈特菲尔德为《AIZ》创作的照片蒙太奇是一个非同寻常的范例，展示了平面传达如何与政治需要相结合，并强调了一位在工作与生活上都采取同样道德准则的设计师的案例。
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文章出自：https://www.syh-b.com/qtweb/news44/561094.html
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