成都画册设计师一定要具有个人特...

威廉.布莱克的“装饰”书籍将强烈的具有个人特色的艺术风格与文字作品相融合，两者同时回到了成都画册设计排版前的样式，并加强了书籍制作者作为作者( 正如扉页表示的:作家和印刷师W.布莱克)的作用。《天真之 歌》以及随后的增长版《天真与经验之歌》是融合的杰作，其原创性长久以来掩盖了创造它们时体现的革新性的印刷技术。

从表面上来看，《天真与经验之歌》是一本儿童书籍，它通过布莱克极端的基督教神秘主义，以诗意和象征的方式传播开来。树木、藤蔓等田园形象和其他植物设计代表了复杂和晦涩的观点，创造出了边框，并与文字相互交织。在其他示例中，人物形象的设计采用了独特的新古典主义风格，被包围在荆棘之中，意指穿越危险和痛苦的旅程。诗歌也同样被包围在自然的主题之中，以流畅的手写体和直立的字母表达，这挑战了印刷的惯例。为了用一张铜版设计一整页构图，包括文字与图像，布莱克改进了浮雕蚀刻工艺，颠倒了通常被腐蚀和不处理的区域。布莱克可能从《艺术与商业的珍贵秘密》( Valuable Secrets Concern-ing Arts and Trades)一书中获得了这项技术，这是一本法文版书，1758年

出版了英译本，但是他的实验克服了化学上和技术.上的难题。虽然色彩可以直接采用平版印刷，他却用手工操作来调整不同颜色的效果，他一直印刷副本直到晚年。没有任何两本样书是完全相同的。

布莱克的技巧一部分源自形而，上学的信仰( 如他已故的兄弟罗伯特[ Rob-ert]在一-次通灵中向其透露了若干秘密)，一部分源自他为金钱挣扎而得出的答案(即他极具开创性的印刷方法具有相当大的经济潜力)。更为重要的是，这些技术似乎确保了其作品的艺术控制力，并最终产生了文本与图像的融合，改变了制作和解读书籍的可能性。

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