画册设计分享：未来主义
墨索里尼( Mussolini )的法西斯主义者与菲利普，T.马里内蒂( Filippo T.Marinetti )在1909年建立的先锋艺术家团体未来主义者之间，在一段时期内出现了激烈的争论和分歧。希特勒对德国颓废艺术的打压也影响了意大利法西斯主义者的文化政策，助长了对马里内蒂政治可信度以及现代主义持续支持的质疑。正是在这一背景下，1932年到1934年间，米诺.赛门子( Mino Somenzi)和马里内蒂编辑出版了周刊画册设计《未来主义》，以表达未来主义者对墨索里尼和法西斯主义的拥护。
作为舞台设计师、画家以及设计师，安里科.普兰波里尼是这次运动综合阶段，即“第二次未来主义(Second Futurism, 1924- 1938)”的领军人物。他帮助建立了未来主义期刊画册设计《我们与未来主义风格》(Noi and Stile Futurista )，并在1925年因在磁力剧院( Magnetic Theatre )用光线代替演员获得了戏剧艺术大奖( Grand Prix d'Arte Theatrale)。( 》》的封面展示了用半透明的红墨水印制的插图，这是一种有意识的无政府主义行为，挑战着出版行业已公认的惯例。这次的实践也表明了马里内蒂提倡言论自由的主张，其含义包括正式页面布局中的文字自由，对表现未来主义艺术形态的排版起到了关键的作用。普兰波里尼用他一贯独具特色的粗犷线条为马里内蒂创作的肖像画(第8期，第1卷)，将字母“W”做为“Marineti"和“il Fascismo"两个单词的前缀，意在将马里内蒂和墨索里尼对法西斯主义的支持统一起来。字母“W"在意大利语里面是单词ev-viva! (干杯! )的缩写(“W” 代表两个“V" )，在此出现在标题中旨在赞扬墨索里尼的“未来主义才华”:“W" 放在人名前表示拥护，而将其倒置表示反感或抗拒。这个有象征意义的前缀在今天，尤其是在涉及政治党派时仍在使用。
在画册设计《未来主义》的另一期(第41期，第2卷)中，由贾科莫.巴拉( Gia-como Balla)所做的插画以类似的方式被运用，以宣传一篇有关博乔尼 ( Boc-cion)的头条文章。通过这些实践活动，画册设计《未来主义》 不仅强调了其对于既定观点的颠覆，也促进了20世纪排版和平面设计方法的改革。
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