画册设计中的色彩关系

色彩关系自15世纪以来，艺术家和科学家一直致力于研究各种方法，把色彩

感知编入视觉模式中。色彩模式可帮助设计者弄清楚色彩关系，继而进行色

彩创意。

在这些方法中，要数英国画家、科学家阿尔伯特.蒙塞尔(Albert Munse11) 创

立的色彩轮最受欢迎，蒙塞尔的色彩轮是以环形来表现色相一因波长不同，

蓝、黄和红被区分开来并沿着表现色彩明度及其相关纯度的两条轴线而发生变

化。乔纳森●伊登( JohannesItten), 20世纪20年代德国魏玛的包豪斯大师，他

在其里程碑似的《色彩的艺术》( 1961 年出版)书中假设了一个色彩球体(即蒙

塞尔色立体)一这是一个三维模式，把蒙塞尔的色彩轮的明度范围整合为一个球

状体。这两种模式都把色相作为定义色彩的方面，在环形外部以高纯度对外辐

射，而朝着中心的方向纯度逐渐降低。在伊登的球体中，朝着实心球的中心方

向，色彩的纯度不断降低，这是位置相互对立(如同在蒙塞尔的色彩轮中的一样)

的色相相互混合在一起的结果，导致了色彩相互抵消，并向中性色发展。

研究这些色彩模式都是为了描述色彩如何与折射出来的光进行作用，但是，在很

大程度上，平面设计师接触的是混合化学颜料的色彩，如颜料或油墨。然而这些

模式所描述的相关色彩关系，在很大程度上与混合颜料的一样，不同之处在于这

些色彩关系如何呈现出自然的感觉。当涉及油墨(见108页)时，油墨的类型应成为

设计师考虑色彩关系的重要方面。如果混合使用的油墨是固有色，那么当它们混

合在一起时，最初的色彩关系就比较直接，相互之间的影响更为主动;由于相互叠

加，它们将定义出间色和复色。如果色彩是由原色组合而产生，如同在彩色凸版

印刷或者四色印刷中一样，将可能产生大量丰富的色彩。

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