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成都画册设计|不对称排版，这幅海报是扬.奇肖尔德为在巴塞尔美术馆举行的“构成主义”展览设计的，反映了他对新文字设计( Neue Typographie)、构成主义与不对称排版原则的拥护。奇肖尔德也展示了他对于经典比例的运用，以创造出对称性和非对称性之间的平衡。
1923年8月，奇肖尔德在魏玛的包豪斯首次展览中遇到了匈牙利建构设计师拉兹洛.莫霍利-纳吉( Laszl6 Moholy-Nagy)的作品，他从中得到启示。不久之后，他还接触到了俄罗斯构成主义者埃尔.利西茨基( EI Lissitzky )和亚历山大.罗德琴柯( Aleksandr Rodchenko)以及荷兰平面设计师皮特， 兹瓦特( Piet Zwart)的作品，并很快开始将他们的方法应用到他的作品中。在这个设计中，奇肖尔德将排版简化为最基本的形状，成都画册设计并以优美的水平轴和垂直轴设置字体，而非对称设计，留白与比例的变化也营造出了对比效果。圆形、水平线和着重号也说明他对于与整体画面建立起微妙关系的基本几何造型的偏爱。
德国构成主义艺术家的作品被第三帝国称为颓废艺术( Entartete Kunst )，1933年3月，奇肖尔德与其妻子被捕。他在逃亡到瑞士4年后设计了这张海报，是出版其里程碑式的文章《印刷设计》( Typographische Gestaltung )的2年后，其中详细阐述了他早期创作的手册《新文字设计》( Die Neue Typog-raphie, 1928)中所倡导的原则。《构成主义》是其后期采用非对称排版设计创作的海报之一，而且与他在1938年设计《专业摄影师》( Der Berufspho-tograph) -道，构成了奇肖尔德完整的海报作品。他的所有作品继续影响着后代，尤其是那些遵循新文字设计和使用无衬线字体(当时被称为grotesque字体)，同时采用非对称的几何形状设计的瑞士设计师。
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