包装盒设计色彩调和的定义和方法有哪些？
下面从几个方面来论述色彩调和的方法。
（1）统一调和当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐、刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的统一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加统一的一致性的因素越多调和感越强（图3-48）。例如，当两色面积相等，而且成为补色时，由于强烈的对比刺激而不和谐，但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了统一的因素，从而削弱了对比度，使强烈对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。
统一调和包括：
a.混入同一白色调和。
b.混入同一黑色调和。
c.混入同一灰色调和。
d.混入同一原色调和。
e.混入同一间色、复色调和。
f.同色相的调和。即是在色相环中60°。角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。
g.同明度的调和。即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，统一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。如高短调、中短调、低短调等。在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。
h.同彩度的调和。包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加调和感。可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。
所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近、很相似。选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的统一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法（图3-49）。在孟塞尔色体系中，凡在色立体上相距只有两三个阶段的色彩组合，不管明度、色相、彩度还是白量、黑量、色量的近似，都能得到调和感很强的近似调和，相距阶段愈少，调和程度愈高。
（3）秩序的调和
把不同明度、色相、彩度的色彩组织起来，形成渐变的、有条理的、或等差的有韵律的画面效果，使原本强烈对比、刺激的色彩关系因此而变得调和。本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得有条理、有秩序，从而达到统一调和，这种方法就叫秩序调和（图3-50）。秩序调和在生活中也经常体现出来，如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色彩渐变排列组合而成的，非常美丽，也非常调和。由此可见，“调和等于秩序”是有道理的。美国色彩学家孟塞尔也曾强调并指出“色彩间的关系与秩序”是构成调和的基础。因此在孟氏的色彩体系中，凡是在色立体上作有规律的线条所组合的色
彩，都能构成秩序调和。
（4）面积的调和面积调和与色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大或减少，来达到调和。如当一对强烈的对比色出现时，双方面积越小，越调和。双方面积悬殊越大，调和感越强。面积
的调和是任何色彩设计作品都遇到而且必须考虑的问题，也是色彩调
和的一个较为重要的方法（图3-51）。
（5）同类调和
同类调和是同类色相中的调和，即在一种单一的色相中求得调和的效果。一般通过明度或纯度的变化来构成画面的适度对比。凡同类色相均能达到调和。
（6）分割调和
两种对立的色彩之间建立起一个中间地带来缓冲色彩的过度对立。它不改变对比色的任何属性，只是在各种对比色之间建立缓冲区。如把两块对比色用粗白线或粗黑线这种中间色勾出，使两对对比色互不侵犯、平稳和谐，视觉上调整强刺激。茶叶包装
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